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Avis de décès de Christiane Eda-Pierre | Opéra

La soprano Christiane Eda-Pierre, décédée à 88 ans, a été l'une des premières chanteuses d'opéra noir à se faire une réputation internationale. Originaire de l'île française des Caraïbes orientales de la Martinique, elle avait un type de voix mieux décrit comme «colorature lyrique»: cela lui permettait d'exceller dans la taxation des arias exploitant le registre supérieur, mais son ton chaud et texturé était également un atout dans le répertoire. elle s'est spécialisée dans: Mozart et la musique française, en particulier Bizet et Rameau.

Son père, William, était journaliste, sa mère, Alice (née Nardal), une professeure de musique qui lui donnait des cours de piano dès l'âge de sept ans. Son grand-père et sa grand-mère, respectivement flûtiste / chanteuse amateur et organiste, étaient également musicaux. Sa tante, Paulette Nardal, a également été une source d'inspiration: première femme noire à étudier à la Sorbonne, elle a été une figure clé dans le développement d'une conscience littéraire noire, chargée de faire découvrir aux intellectuels français l'œuvre des poètes de la Renaissance de Harlem.

Christiane a suivi les traces de sa tante à Paris, mais a fréquenté le Conservatoire, remportant trois premiers prix de chant lors de sa graduation en 1957. Elle a fait ses débuts à Nice dans le rôle de Leïla dans les Pearl Fishers de Bizet l'année suivante, en chantant Pamina (Flûte enchantée ) à Aix-en-Provence (1959) et Lakmé de Delibes à l'Opéra-Comique (1961), une pièce qui, comme celle de Leïla, deviendra un rôle de signature.

Sa participation à la première représentation publique des Boréades de Rameau (La Maison de la Radio, Paris, 1964), ainsi qu'à des apparitions comme Fatima dans Les Indes Galantes (Opéra de Paris, 1962) et comme Amélite dans Zoroastre (Opéra-Comique, 1964) ), a confirmé ses références dans le répertoire baroque français, et elle a joué un rôle important dans la renaissance de la musique de Rameau alors en cours.

Parmi les autres jalons de sa carrière, citons une tournée avec l'Opéra de Paris pour chanter la comtesse Almaviva au Metropolitan, New York, en 1976 et sa participation en tant que Konstanze à Die Entführung aus dem Serail dans une production de Günther Rennert (Paris, 1976) dirigée par Karl Böhm et monté par Rolf Liebermann en grande partie pour elle. Elle a continué à enregistrer le rôle sous Colin Davis en 1978 et à faire ses débuts avec la société Met proprement dite (1980).

Christiane Eda-Pierre et Luciano Pavarotti chantent dans Rigoletto de Verdi

Lors d'une représentation gratuite de Rigoletto à Central Park, New York, elle a chanté cette année-là une passionnante Gilda au duc de Mantoue de Pavarotti devant un public estimé entre 150 000 et 300 000 spectateurs. Dans l’une de ses dernières apparitions avant de se retirer de la scène lyrique au milieu des années 80, elle crée le rôle de l’Ange dans Saint François d’Assise de Messiaen (Opéra de Paris au Palais Garnier, 1983).

Née dans la ville de Fort-de-France, la capitale de la Martinique, un territoire d'outre-mer de la France, Eda-Pierre obtient son baccalauréat et part en 1950 pour Paris. Elle s'y rend d'abord pour étudier le piano, et c'est son professeur à l'École Normale, Jean Planel, qui réalise son talent vocal et la recommande au baryton et professeur suisse Charles Panzéra.

Peu de temps après ses premiers succès dans les rôles de Leïla et Lakmé, son apparition en tant qu'Amélite dans Zoroastre a incité un critique à signaler que «sa musicalité angélique, son timbre frais et exquis et sa virtuosité non forcée lui ont valu un grand triomphe personnel», prédisant une carrière stellaire pour sa. Puis trois ans plus tard, elle remplaça à bref délai Mirella Freni au Lyric, Chicago, à nouveau sous le nom de Leïla, quand malgré une certaine maladresse physique et une timidité compréhensible, elle impressionna par ses trilles authentiques et sa musicalité innée.

Christiane Eda-Pierre en héros avec Gabriel Bacquier, à gauche, interprète le rôle de Somarone, dans Béatrice et Bénédict de Berlioz à Lyon, 1981.
Christiane Eda-Pierre en héros avec Gabriel Bacquier, à gauche, interprète le rôle de Somarone, dans Béatrice et Bénédict de Berlioz à Lyon, 1981. Photographie: Luc Novovitch / AFP / Getty Images

D'autres succès suivirent, au festival de Wexford avec Lakmé (1970) et Leïla (1971), puis en 1973 avec Imogene dans Il Pirata de Bellini. Dans ce dernier rôle, il a été noté que sa voix était devenue plus pleine sans aucune perte de souplesse. Chanter en italien lui avait donné une intensité supplémentaire et une définition encore plus grande en projetant à la fois une émotion brute et des nuances délicates de sentiments.

On a également commenté son style d'acteur, notamment la sobriété du geste, ici jugé déployé, avec son «visage merveilleusement expressif», avec un effet considérable. Des observateurs moins sympathiques, cependant, ont critiqué son rôle dans les années suivantes pour sa qualité excessivement minimale, pour ne pas dire statique.

Sa performance d'Antonia dans Les Contes d'Hoffmann (Opéra de Paris, 1974), conservée sur YouTube, se distingue à la fois pour sa livraison passionnée et sécurisée et pour un aperçu de l'une des deux seules productions lyriques entreprises par Patrice Chéreau avant son sol- Briser l'anneau au Festival de Bayreuth (1976). Sa capacité à briller dans les quatre rôles de soprano de l’opéra d’Offenbach a attiré des comparaisons avec Beverley Sills et Joan Sutherland. Et à juste titre, car elle a pu les investir à la fois d'un vrai sens du drame et d'une plénitude de ton qui contrastaient favorablement avec la livraison mécanique de la décoration et du timbre de pitchpipe de certains représentants notables du rôle.

La reine de la nuit (Flûte enchantée) était sans surprise un autre rôle dans lequel elle excellait, mais elle était aussi une excellente interprète d'Anna et d'Elvira dans Don Giovanni, une Vitellia étincelante dans La Clemenza di Tito et une éloquente Electra dans Idomeneo, dessin sur une coloration tonale argentée et foncée et un legato sans couture.

Un sens de l'articulation précise a également été démontré dans son enregistrement CD d'arias de Grétry et Philidor. L'ange dans l'opéra de Messiaen, l'un des nombreux rôles contemporains qu'elle a assumés, a exploité sa précision dans le registre aigu avec des notes longues et soutenues au-dessus de la portée, bien que ce soit un ange particulièrement chaleureux et humain qu'elle a présenté plutôt que l'éthéré conventionnel. stéréotype. Elle a été professeur de chant au Conservatoire de Paris de 1977 à 1996. En 2008, elle a été nommée chevalier de la Légion d’Honneur et a vu l’an dernier une biographie de Catherine Marceline, Christiane Eda-Pierre: Une vie d’excellence.

Christiane Eda-Pierre, soprano, née le 24 mars 1932; décédé le 6 septembre 2020

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